Довгоочікуваний фільм Арі Астера «Еддінгтон» дебютував на Каннському кінофестивалі – сатирична історія, дія якої відбувається у вигаданому містечку, що занурюється у безумство під час пандемії Covid. У ролях: Хоакін Фенікс, Педро Паскаль, Емма Стоун та Остін Батлер.
Кінокритикиня Соня Вселюбська переглянула фільм у Каннах і пояснює, чому він виділяється як одна з найсміливіших, але водночас наймайстерніших робіт в основному конкурсі.
Реклама.
У 2020 році в уявному містечку Еддінгтон, штат Нью-Мексико, вирує пандемія. Одним з небагатьох людей, хто вперто відмовляється носити маску, є шериф Джо (Хоакін Фенікс), який, як не парадоксально, мав би стежити за дотриманням правил носіння масок, але натомість зайнятий іншими справами. Він перебуває під впливом мера міста Теда Грації (Педро Паскаль), відомого ліберального чарівника з тривожно привітною вдачею. Після кожної взаємодії з мером Джо почувається приниженим і, після чергової конфронтації, імпульсивно вирішує балотуватися на посаду мера, по суті ігноруючи реальність пандемії у своїй кампанії.
Вдома Джо бракує підтримки – його дружина Луїза (Емма Стоун) перебуває в стані депресії, виготовляючи моторошних ляльок, а його мати, радикальна прихильниця теорії змови, живе з ними. Незважаючи на спроби Джо, його кампанія намагається набрати обертів, особливо після того, як трагічне вбивство Джорджа Флойда поліцією в Міннесоті привернуло увагу всієї країни. Напруженість у місті зростає, здоров'я Джо, здається, погіршується, проте він чіпляється за свою нав'язливу амбіцію стати мером.
Унікальний стиль американського режисера Арі Астера широко визнаний та шанований серед кіноманів. Його перші два фільми – «Спадковий» та «Літній вечір» – захопили численну аудиторію, оскільки він відродив нову хвилю жахів, що поєднує екзистенційний жах із тривожним сюрреалізмом, що є відмінною рисою A24 productions.
Здобувши довіру та визнання, Астер перейшов від фільмів жахів до своєї мрії «Усі страхи Бо» за участю Хоакіна Фенікса. На той час це був найдорожчий фільм каналу A24, але він не мав успіху в прокаті та отримав неоднозначні відгуки навіть від найвідданіших шанувальників. Тим не менш, Астер повертається в кіно з новим фільмом — знову за участю Фенікса. Цього разу він створив найавтентичніший фільм у своїй кар'єрі, як за стилем, так і за соціальною актуальністю.
Фільм сміливо заглиблюється в суть теорій змови, ілюструючи, чому суспільство схильне приймати абсурдні ідеї в часи потрясінь. Один персонаж – фанатик, якого зіграв Остін Батлер – пропонує пояснення: тяжіння людства до теорій змови випливає з пошуку відповідей на тривожні питання. Зрештою, якщо світ такий складний і хаотичний, чому б не шукати не менш загадкових пояснень?…
Однак, замість того, щоб займатися соціальною критикою, Астер ставить провокаційні питання, не пропонуючи рішень. Він навмисно завалює фільм безліччю теорій змови та онлайн-дискурсів протягом майже 2,5 годин перегляду, прагнучи викликати знайоме відчуття легкого божевілля, яке настає після тривалого перебування в Інтернеті. Він досягає цього дещо незграбно, оскільки фільм сповнений провокаційного гумору щодо раси та культури праці (політичний термін, що стосується підвищеної обізнаності щодо питань «нової етики»).
Тим не менш, не можна заперечувати вражаючу режисерську майстерність Астера та його вміле «диригування» камерою під час напружених сцен з погонями та перестрілками. Тому, навіть якщо глядачі вважають, що етичних аспектів бракує, «Еддінгтон» полонить своєю технічною досконалістю.
Центральним скарбом фільму є Хоакін Фенікс, чий талант продовжує вражати. Як і у фільмі «Усі страхи Бо», «Еддінгтон» вимагає від нього надзвичайних фізичних та емоційних вкладень. Він втілює архетипного головного героя Астера — тривожну, невпевнену в собі людину, яка поступово занурюється в божевілля в обмежувальному суспільстві. У цьому фільмі його доповнює своєрідна антитеза — персонаж Педро Паскаля, ліберальний ідеаліст на позиції мера. Хімія між двома акторами вражає, випромінюючи напружене суперництво як за характерами, так і за ідеологією.
Астер також розкриває себе як щирого шанувальника вестерну в цьому фільмі. Часом здається, ніби персонажі, яких грають Фенікс і Паскаль, зійшли з фільмів Джона Форда — камера знімає їх у необробленому кадрі з нижнього ракурсу, обрамляючи дві мужні фігури на тлі заходу сонця. Disturb
Источник
