Поділитися
13 серпня виповнюється день народження легендарного режисера та майстра саспенсу Альфреда Гічкока. На честь цієї події редакція Vogue Ukraine згадує улюблені фільми Гічкока, які продовжують нас безкінечно надихати.
Запаморочення (1958)
Реклама.
Один із знакових фільмів Альфреда Гічкока натхненний французьким детективним романом 1950-х років. Немає потреби переповідати сюжет – він є класикою світового кінематографа.
Цей фрейдистський трилер обертається навколо поліцейського, який бореться зі своєю посттравматичною акрофобією, і він полонив глядачів своїм неперевершеним візуальним стилем та новаторськими технічними інноваціями Хічкока. Знятий переважно в мальовничих пейзажах Сан-Франциско, фільм викликає майже вісцеральну реакцію, пов'язану з його назвою, створюючи майже нав'язливе відчуття дезорієнтації, а також глибоке занурення в екзистенційну порожнечу, яку переживає персонаж, якого грає Джеймс Стюарт, офіцер у відставці Скотті Фергюсон, якому судилося боротися зі своїми фобіями та нав'язливими привидами свого розуму. Примітним аспектом цього фільму є подвійне зображення Кім Новак. В одній зі своїх ролей акторка, з ретельно укладеним платиновим волоссям та облягаючим сірим вбранням-двійкою, забезпечила собі місце серед культових блондинок Хічкока. Поява таких жінок у житті будь-якого чоловіка означає раптовий роман, сильне бажання та неминучу катастрофу. У кінці фільму «Запаморочення» героїня Новак зустрічає свою загибель у фатальному падінні. Внаслідок цього, розбитий горем Скотті відмовляється від своїх надій на щастя, але знаходить звільнення від страхів, які колись тримали його в ув'язненні.
Головний редактор Веня Брикалін
«Вікно у задній двір», 1954
Моє знайомство зі всесвітом Гічкока відбулося на початку 2010-х, коли я закохалася в образ Грейс Келлі. Витончена, майже бездоганна американська акторка, яка пізніше проміняла голлівудську славу на сімейне життя в ролі принцеси Монако, була однією з улюблених головних героїнь режисера.
Вона зіграла дівчину головного героя Джеффа в культовому детективному трилері «Вікно у двір» — професійного фотографа, замкненого у своїй квартирі після травми ноги. Це ув'язнення перетворює його на завзятого спостерігача: він постійно спостерігає за вікнами своїх сусідів, намагаючись зібрати докупи деталі їхнього життя. Одне конкретне вікно привертає його увагу — він підозрює, що там сталося вбивство. Спочатку вагаючись у своїх припущеннях, він поступово переконується і запрошує друзів та знайомих допомогти йому в розслідуванні.
Фільм розгортається крізь фантазії та здогадки головного героя, за якими уважно стежить глядач. Декорації, побудовані спеціально для цього фільму, були найбільшими в історії Paramount Pictures, відтворюючи автентичний нью-йоркський внутрішній дворик. Використання «техніколору» надає фільму яскравого шарму, характерного для кінематографа середини століття.
Вплив «Вікна у двір» монументальний. Воно надихнуло Хуліо Кортасара на написання оповідання «Плюнок диявола», яке згодом стало основою для оповідання Мікеланджело Антоніоні «Збільшення фотографії», що, своєю чергою, вплинуло на оповідання Френсіса Форда Копполи «Розмова».
Світлана Манукян, редактор соціальних мереж
«Птахи», 1963
Трилер «Птахи» знайомить нас із одним із Гічкоків
Источник
